Resensi Buku: Terikat oleh Pilihan Saya: Bagaimana Kematian Hampir Merusak Saya, Tapi Angkatan Laut Menyelamatkan Saya

Memoar yang diilustrasikan ini adalah dongeng modern tentang bagaimana seorang anak muda yang bermasalah berhasil mengatasi banyak rintangan yang dilemparkannya dan bagaimana ia terus melakukannya sebagai orang dewasa. Keshawn A. Spence mengklaim bahwa dia terikat oleh pilihannya, tetapi ketika ceritanya terungkap, pesan yang berlawanan tampaknya muncul, salah satu kebebasan dan kemungkinan.

"Bound by My Choices" sebagian besar berakar di masa kecil penulis, berfokus pada pengaruh faktor eksternal atas hidupnya. Buku ini debut dengan serangkaian foto yang mengabadikan beberapa peristiwa paling penting sepanjang hidupnya, tetapi juga beberapa yang berharga justru karena mereka mencerminkan ketelanjangan kehidupan nyata. Jadi, sejak awal, niat penulis untuk menciptakan ikatan intim dengan pembaca dalam perjalanannya penemuan-diri cukup jelas. Evolusi hubungan antara penulis dan pembaca di seluruh buku hanya akan membuat pembacaan yang lebih pribadi dan mudah diingat.

Bagian yang sangat khusus didedikasikan untuk keluarga besarnya, karena setiap anggota, berkontribusi dalam cara yang berarti untuk membentuk kepribadiannya. Keshawn A. Spence dengan ramah mengundang pembaca di dalam lingkaran keluarganya dan mengungkapkan kisah-kisah pribadi tentang mereka yang memiliki dampak lebih besar pada hidupnya. Bukti kepercayaan di pihaknya dan kesepakatan implisit untuk kerahasiaan pada bagian pembaca menciptakan ikatan yang kuat di antara keduanya.

Karena halaman-halaman acara hidupnya terus berputar, ia akhirnya menemukan stabilitas yang sangat diidamkan di angkatan laut. Apa yang dimulai hanya sebagai cara untuk membuktikan suatu poin (sebagai seseorang yang dia hormati tidak percaya dia akan menjadi bahan angkatan laut) akhirnya menjadi cara hidup. Hanya sebagian kecil dari buku ini yang didedikasikan untuk bab kehidupan yang konsisten ini, daging dari pengalaman itu dijanjikan kepada sekuelnya. Namun demikian, kontras yang jelas menjadi jelas antara ciri-ciri lingkungan masa kecil Keshawn A. Spence, dan lingkungan angkatan laut, yang hanya membuat perjalanannya lebih menarik.

Pesan utama dari buku ini adalah bahwa kita tidak boleh membiarkan lingkungan kita membentuk kita; kita bisa berjuang melawan jalan yang tampaknya telah ditentukan dan memilih jalan kita sendiri. Namun, seperti Keshawn A. Spence memperingatkan kita, dengan memberi contoh, ini bukan jalan yang sederhana untuk berjalan terus. Bukunya, "Bound by My Choices" adalah perpaduan yang menyenangkan dari buku memoar dan buku motivasi, yang berhasil mengantarkan garis antara kedua genre ini.

The In-Hand Trail Course – Kendala oleh Hambatan

Jejak di tangan adalah kelas yang relatif baru yang telah ditambahkan ke banyak asosiasi berkembang biak dan beberapa acara terbuka juga. Ini adalah kelas yang, seperti namanya, memungkinkan Anda untuk memimpin kuda Anda melalui rintangan trail. Kelas ini biasanya terbuka untuk anak-anak dan anak-anak berusia 2 tahun yang belum ditampilkan di bawah pelana. Hambatan umumnya sama dengan kelas jejak standar dengan pengecualian lope-overs.

Saya pikir jejak di tangan adalah tambahan yang bagus untuk menunjukkan tagihan dan pelatihan kuda apa pun dan merupakan cara terbaik untuk mulai mengajarkan kuda Anda cara melakukan manuver rintangan. Ini memberi kuda-kuda muda area tambahan untuk fokus pada yang tidak sekeras kaki mereka saat bersantai dan mengajari mereka untuk bekerja dengan handler mereka. Tidak hanya mempersiapkan kuda Anda untuk biasa, di bawah kelas jejak pelana, itu juga merupakan cara yang bagus untuk mulai mengajar kecakapan memainkan pertunjukan!

Kelas trail in-hand biasanya mencakup rintangan-rintangan berikut: gerbang, jalan dan trot-overs, back through, side passing, kotak surat atau jas hujan, jembatan, berputar dalam kotak, dan berjalan dan / atau berlari melalui dan di sekitar kerucut Kursus ini mungkin mencakup semua atau hanya beberapa hambatan ini dan secara umum semakin besar pertunjukan, semakin sulit rintangan! Mari kita melalui rintangan ini satu per satu dan melihat apa yang harus dilakukan dan cara terbaik untuk melakukannya.

Gerbang:

Kebanyakan pertunjukan sekarang menggunakan gerbang tali daripada gerbang kayu yang benar. Umumnya ini terbuat dari 2 lompatan standar yang ditetapkan sekitar 6 kaki terpisah dengan tali tebal diikat ke satu sisi dan melingkar di atas yang lain. Dalam bentuk yang paling dasar, pawang harus memimpin kuda di sebelah gerbang, mengambil ujung lingkaran, memimpin kuda melewati gerbang (pembukaan antara standar lompat) dan mengganti ujung lingkaran untuk menutup gerbang. Saat melakukan ini, kuda harus berdiri dengan tenang dan berjalan ke depan dengan sukarela ketika ditanya.

Penampilan terbaik dari rintangan ini dilakukan ketika kuda itu dipindahkan dalam posisi yang tepat bahwa dia akan berada, adalah seseorang di belakangnya membuka gerbang. Itu berarti dia harus berhenti sejajar dengan gerbang, dengan jarak yang cukup bagi pawang untuk tidak penuh sesak. Setelah dibimbing melalui pintu gerbang, pawang harus kembali menunggang kuda sehingga dia kembali sejajar dengan gerbang dan pionnya bahkan dengan titik pengait.

Walk / Trot-Overs:

Ini terdiri dari 3 atau lebih kutub tanah yang diletakkan terpisah jarak (2 kaki untuk berjalan-overs, 3 kaki untuk trot-overs). Kuda harus berjalan di atas tanpa menabrak salah satu kutub dengan kakinya dan idealnya harus mengatur setiap kaki setengah di antara tiang yang dia melangkahi dan tiang berikutnya sesuai. Bagian tersulit bagi beberapa penangan adalah kenyataan bahwa mereka seharusnya tidak pergi melewati kutub dengan kuda! Pawang harus dapat berjalan di sepanjang sisi kutub ketika kuda berjalan di tengah-tengahnya. Ini membutuhkan banyak latihan. Di rumah, pawang harus bekerja secara bertahap dengan semakin menjauh setiap kali mereka berlatih berjalan / berlari. Saya menemukan bahwa mengajar kuda untuk membantu dengan baik membantu kuda merasa nyaman bekerja lebih jauh dari Anda.

Kendala ini benar-benar merupakan situasi "praktek membuat sempurna"! Sebagian besar kuda akan belajar mengangkat kaki mereka setelah mereka menabrak beberapa batang kayu. Setelah kuda Anda pandai tidak menabrak kutub Anda mungkin ingin mencoba membesarkan mereka sedikit dari tanah. Jika dia dapat dengan mudah melampaui 4-6 "tiang pengangkat, dia tidak akan memiliki masalah di pertunjukan membuatnya di atas tiang datar!

Back Throughs:

Back through di acara mungkin diatur lurus, berbentuk L, berbentuk T atau dalam zigzag. Back through dapat juga terdiri dari segitiga kerucut atau tong yang kuda harus kembali antara atau sekitar. Kuda harus berjalan dengan jarak yang sama di antara rintangan, berputar ketika pawang bertanya. Ini adalah hambatan yang terbaik untuk diambil secara perlahan!

Mulailah pekerjaan Anda dengan hanya meminta kuda Anda untuk kembali dalam garis lurus. Jangan khawatir tentang kutub atau kerucut tanah, cukup ajarkan kuda untuk mundur saat Anda bertanya, tanpa perlawanan. Carilah jalan Anda hingga mundur lurus di antara 2 kutub tanah. Bangun dari sana, tapi jangan terburu-buru. Kesabaran adalah kunci! Jika Anda merasa kesal dengan kuda Anda karena tidak melakukannya dengan benar, ia akan mengingatnya dan mulai memberi Anda masalah setiap kali Anda kembali.

Side Passing:

Melewati sampingan tampaknya menjadi rintangan tersulit bagi kebanyakan orang. Di acara Anda mungkin akan diminta untuk melewati kedua arah dan mungkin tidak hanya 1 tiang lurus Anda harus pergi! Side pass rintangan dapat diatur dalam L atau V di mana pawang harus memutar kuda di paha atau forehand di sudut. Penangan terbaik bahkan tidak perlu menyentuh kuda untuk membuatnya berjalan dengan benar, bahkan dalam rintangan yang sulit ini!

Pada sebagian besar kuda, Anda dapat mulai mengajarkan umpan samping dengan memegang pijakan dengan kuat (untuk mencegah gerakan maju) dan menusuk kuda di samping (tepat di mana tumit atau pacu Anda akan pergi jika Anda menungganginya) sampai ia mengambil langkah kecil ke sisi. Setiap kali dia pindah kamu harus melepaskan tekanan di sisinya, ini adalah hadiahnya! Sekali lagi, berlatih, berlatih, berlatih! Pada akhirnya Anda akan dapat hanya memegang tangan Anda, di sampingnya, dan ia akan mulai menyamping.

Kotak Surat atau Jas Hujan:

Ini adalah hambatan yang cukup sederhana, tetapi membutuhkan kuda untuk berdiri dengan tenang dan mempercayai Anda. Jika Anda menemukan kotak surat di pola jejak Anda, Anda harus berjalan (atau berlari sesuai dengan pola) kuda Anda sampai ke kotak surat dan berhenti dengan kuda dengan larasnya sekitar satu kaki dari kotak surat. Pawang kemudian membuka kotak surat, menghapus amplop dan menahannya agar hakim dapat melihat dan kemudian menggantikannya. Jas hujan dilakukan sangat mirip. Hentikan kuda di samping jas hujan (yang mungkin akan digantung di atas tiang lentur tiang atau barang kokoh serupa), keluarkan dan letakkan di punggung kuda dan kemudian ganti jas hujan ke posisi semula.

Untuk mempersiapkan rintangan ini, kuda Anda harus berdiri dengan tenang ketika ditanya dan harus peka terhadap Anda yang bergerak di sekitarnya. Saya selalu menyiapkan kuda untuk hal-hal ini. Di rumah saya akan mengambil surat dan mengangkat tangan saya dengan cepat atau membanting kotak surat terbuka dan tertutup. Saya melakukan hal yang sama dengan jas hujan dengan bekerja ke titik di mana saya dapat melemparkan jas hujan kira-kira di atas kuda dan bahkan menariknya ke atas kepala kuda saya! Tentu saja, Anda tidak akan melakukan hal ini dalam cincin acara, tetapi selalu lebih baik untuk lebih siap. Dengan begitu tidak ada yang akan mengganggu kuda Anda ketika di atas ring.

Jembatan:

Jembatan adalah hambatan yang paling sering terlihat di foto dan diketahui oleh semua orang. Ketika menunjukkan jejak di tangan, pawang tidak seharusnya melewati jembatan dengan kuda mereka! Sambil berjalan di sepanjang jembatan, kuda itu harus berjalan lurus melintasi dan berpusat di jembatan. Dia seharusnya tidak terlihat gugup atau mencoba untuk pergi dengan cepat tetapi diperbolehkan bahwa kuda mengendus jembatan dan / atau menempatkan kepalanya rendah saat melintasi itu.

Meskipun banyak pertunjukan memiliki jembatan melengkung berat Anda dapat mulai dengan meletakkan sepotong kayu lapis di tanah. Ini membutuhkan kerja bertahap dan mungkin membutuhkan waktu berjam-jam agar kuda Anda dengan tenang menyeberangi jembatan penuh, tetapi sepadan dengan usaha. Melakukan pekerjaan ini akan membuat kuda Anda lebih nyaman berjalan melintasi pijakan yang aneh ketika Anda menghadiri pertunjukkan, seperti grates, area logam atau pintu masuk / keluar ke arena!

Mengubah Kotak:

Semudah ini terdengar, ini adalah area masalah bagi banyak peserta ketika datang ke jejak. Kebanyakan pertunjukan mengatur kotak 6'x6 'yang tidak kecil, tetapi juga tidak cukup besar bagi Anda untuk memutar kuda atau berjalan dalam lingkaran. Itu berarti pawang harus memindahkan kedua bahu kuda dan ujung belakangnya! … Dan, ini harus dilakukan tanpa memasukkan kotak (dengan pengecualian yang dapat Anda masuki di sudut kotak saat Anda berbelok)!

Ini adalah salah satu kendala yang saya temukan lebih mudah dilakukan dari pelana daripada di tanah. Saat naik Anda dapat menggunakan kaki Anda untuk memandu kuda di belokan. Dari tanah Anda harus mengajari kuda Anda bahwa ketika Anda menggerakkan tubuh Anda, Anda ingin dia memindahkannya dengan cara tertentu. Biasanya (jika belok ke kanan), Anda dapat memindahkan bahu kuda dengan berjalan ke arahnya seperti Anda meminta giliran pertunjukan. Setiap beberapa langkah Anda perlu berhenti sejenak dan meminta kuda untuk menggerakkan pinggulnya ke arah Anda. Ini membutuhkan latihan dan setiap kuda merespon secara berbeda!

Walk and Trot Throughs:

Kendala terakhir yang mungkin Anda temui di ring trail adalah berjalan dan berlari melewatinya. Ini dapat diatur dalam kombinasi dengan berjalan / berlari-overs, tetapi umumnya terdiri dari beberapa kerucut yang ditetapkan untuk handler untuk berjalan atau berlari kuda antara (dalam serpentine atau serangkaian lingkaran / angka delapan).

Tergantung pada jarak antara kerucut, pawang dapat atau tidak ingin mengelilingi kerucut juga. Jika mereka diatur lebih jauh dan kuda dapat menangani tenun melalui kerucut, pawang harus tetap di satu sisi dan hanya mendorong atau menarik kuda di sekitar kerucut. Jika Anda perlu membuat S yang lebih dalam untuk bisa melewati rintangan, maka pawang mungkin akan ingin menenun dengan kuda mereka!

Kesamaan antara semua hambatan ini adalah kebutuhan untuk kesabaran dan latihan. Jejak di tangan bukanlah kelas yang bisa Anda masuki ke dalam dingin. Dibutuhkan jam kerja keras di rumah untuk mempersiapkan kuda Anda untuk manuver yang sulit dan mungkin hambatan menakutkan. Juga, jangan mencoba untuk memasukkan semuanya ke dalam satu pelajaran! Setiap kuda berbeda dan sementara satu kuda dapat "mendapatkannya" segera, kuda lain mungkin membutuhkan waktu seminggu untuk mendapatkan hambatan yang sama.

Ingat saja, kuda Anda tidak akan tampil lebih baik di arena pertunjukan daripada hari biasa di rumah!

Namun, kata terakhir dari dorongan: Trail adalah kelas yang sangat bermanfaat dan meskipun membutuhkan banyak kerja keras, kuda Anda akan menjadi jauh lebih baik untuk itu. Pekerjaan yang Anda lakukan tidak hanya akan membantu Anda tampil lebih baik di arena pameran kelas, tetapi juga akan menciptakan kuda yang lebih menyenangkan untuk berada di sekitar. Kuda Anda akan belajar untuk menghormati Anda dan bekerja dengan Anda dan jika Anda tetap bersabar ia akan belajar untuk mencoba yang paling sulit untuk Anda setiap kali Anda bertanya kepadanya!

"Jenny Kissed Me" oleh Leigh Hunt, A Discussion of the Poem and the Poet

Jenny menciumku ketika kami bertemu,

Melompat dari kursi tempat dia duduk;

Waktu, kau pencuri, yang suka mendapatkannya

Permen ke daftar Anda, masukkan ke dalam:

Katakan aku lelah, katakan aku sedih,

Katakan bahwa kesehatan dan kekayaan telah merindukan saya,

Katakan saya bertambah tua, tetapi tambahkan

Jenny menciumku.

Leigh Hunt adalah seorang penulis esai, kritikus, penyair, dan penerbit Inggris abad ke-19. Hunt bukanlah seorang penyair terkenal, meskipun "Jenny Kissed Me" telah dinikmati dan sering dikutip selama hampir dua abad. Namun, Hunt hidup pada masa Romantikisme Inggris dan berpengaruh dalam kehidupan Percy Bysshe Shelley, Lord Byron, dan John Keats. Dia juga kontemporer dengan Samuel Coleridge, William Wordsworth, dan Charles Dickens. Perusahaan besar semacam itu telah memberi Leigh Hunt status terhormat.

Tentang "Jenny Kissed Me"

Pada 1835 Leigh Hunt dan keluarganya yang besar pindah ke Chelsea di London dan menjadi tetangga penyair dan penulis, Thomas Carlyle, atas sarannya. Keduanya menjadi teman dekat dan rumah Hunt selalu terbuka untuk lingkaran teman-temannya, yang ada banyak.

Ada dua cerita. Satu cerita adalah Leigh Hunt mengunjungi Carlyles untuk menyampaikan berita bahwa ia akan menerbitkan salah satu puisi Thomas Carlyle. Ketika berita itu disampaikan kepada istri Carlyle, Jane, dia melompat dan menciumnya.

Cerita lain adalah bahwa selama satu musim dingin, Hunt sakit influenza dan absen begitu lama sehingga ketika dia akhirnya sembuh dan pergi mengunjungi Carlyles, Jane melompat dan menciumnya begitu dia muncul di pintu. Dua hari kemudian salah satu pelayan Hunt menyampaikan sebuah pesan, yang dialamatkan, "Dari Mr. Hunt ke Mrs. Carlyle." Isinya puisi, "Jenny Kissed Me."

Kisah kedua adalah yang paling sering diulang.

Untungnya, Hunt adalah editor yang bijak, karena dalam rancangan aslinya Jenny adalah Nelly dan kata "jaundiced" digunakan alih-alih "lelah" di baris kelima.

Konon, Leigh Hunt adalah pria genit, sering bermasalah dengan istrinya. Juga konon, Jane Carlyle agak asam dan lebih dikenal karena lidah asamnya daripada kasih sayang impulsif.

Puisi itu, "Jenny Kissed Me" telah digambarkan beragam sebagai aneh, menawan, sederhana, dan tidak terpengaruh. Banyak pembaca menemukannya untuk pertama kalinya selama masa usia sekolah dan mengingatnya sepanjang hidup mereka. Banyak gadis telah diberi nama "Jenny" sebagai hasil dari kenangan manis dari puisi itu.

Fitur struktural pertama yang mencolok dari "Jenny Kissed Me" adalah trochaic meter. Ini ditandai dengan kaki yang mengandung suku kata beraksen diikuti oleh satu yang tidak akur. Meter ini tidak umum digunakan dalam puisi bahasa Inggris formal karena dapat terdengar nyanyian.

The trochaic meter lebih umum dalam sajak anak-anak di mana irama menyanyikan adalah welcome. Pikirkan tentang "Twinkle, twinkle little star, How I wonder what you are."

Efek nyanyian diimbangi oleh skema abab rima dalam puisi, yang bertentangan dengan skema aabb rima. Skema rima sebelumnya menghasilkan empat baris syair sebagai unit dasar puisi, seperti dalam "Jenny Kissed Me." Skema rima terakhir menghasilkan dua garis pangkat yang meningkatkan efek singsong, seperti dalam sajak anak-anak.

Meter Trochaic juga dapat terdengar serius atau berat karena fakta bahwa kaki trochaic memiliki pola jatuh (menekankan suku kata diikuti oleh suku kata tanpa tekanan). Namun, "Jenny Kissed Me" adalah puisi yang ringan dan didukung oleh penggunaan rima feminin.

Garis yang berakhir dengan suku kata yang ditekan dikatakan maskulin dan garis yang diakhiri dengan suku kata tanpa tekanan disebut feminin. Dalam kalimat "Jenny Kissed Me" baris 1, 3, 5, dan 7 adalah maskulin, tetapi pola rima tersebut tidak dibawa sepanjang puisi. Baris 2, 4, 6, dan 8 adalah feminin, membantu mengimbangi rima maskulin dan membantu membuat puisi terasa lebih ringan dan cerah.

Akhir yang penuh makna untuk "Jenny Kissed Me" selalu membawa senyum ke wajah pembaca.

Tentang Leigh Hunt

James Henry Leigh Hunt lahir di Inggris pada tahun 1784 dan meninggal pada tahun 1859. Banyak penyair dan penulis Inggris adalah sezaman Leigh Hunt, termasuk Keats, Shelley, Byron, Coleridge, Wordsworth, Dickens, Carlyle, Jeremy Bentham, dan Charles Darwin.

Selama masa hidup Hunt, Inggris terlibat dalam Perang Revolusi dan Perang 1812 dengan Amerika, dan periode 23 tahun Perang Napoleon dengan Prancis. Selama masa hidup Hunt, Revolusi Perancis terjadi dan Napoleon menjadi Kaisar Prancis. Kemudian, mesin uap menciptakan revolusi industri, dan Darwin berlayar ke Kepulauan Galapagos dan melaporkan temuannya. Selama tiga tahun, teman-teman dan pendukung Hunt, Keats, Shelley, dan Byron semua meninggal di usia muda.

Leigh Hunt dilahirkan di sebuah keluarga miskin dekat London pada 1784 dan bersekolah di London di Christ's Hospital, sebuah sekolah yang didirikan 240 tahun sebelumnya untuk pendidikan anak-anak miskin. Setelah sekolahnya, Hunt mengambil pekerjaan sebagai pegawai di kantor perang.

Pada tahun 1805, Hunt bermitra dengan abangnya, John, seorang pencetak, untuk mendirikan sebuah surat kabar yang disebut Berita. Tiga tahun kemudian, saudara-saudara menelantarkan koran dan menciptakan mingguan politik yang membentuk reputasi liberal mereka yang disebut The Pemeriksa. Di antara topik lainnya, Pemeriksa menyerukan banyak reformasi di Parlemen, mengkritik Raja George III, dan menyerukan penghapusan perbudakan.

Kekuatan jurnalisme datang dari zaman selama periode sejarah Inggris ini dengan penerbitan sejumlah surat kabar kritis yang secara kolektif dikenal sebagai "pers radikal." Akibatnya, pemerintah menjadi sangat sibuk, meskipun sebagian besar tidak berhasil, menuntut "pers radikal" untuk fitnah durhaka.

Pada tahun 1812, the Hunts menulis sebuah artikel di Pemeriksa yang disebut Pangeran Bupati, masa depan Raja George IV, "pelanggar dari kata-katanya, kebebasan atas kepala dan telinga dalam aib, penghinaan hubungan domestik, pendamping penjudi dan demireps." Akibatnya, John dan Leigh Hunt dihukum oleh juri pencemaran nama baik dan dijatuhi hukuman dua tahun penjara.

Meskipun dia terus menulis untuk Pemeriksa sementara di penjara, pemisahan Leigh Hunt dari keluarganya meyakinkannya untuk berpaling dari tulisan politik dan fokus pada penulisan sastra.

Tak lama setelah dibebaskan dari penjara, Leigh Hunt pindah ke rumah favoritnya di Hampstead di mana dia dapat menghabiskan waktu berharga bersama istri dan tiga anaknya dan dengan teman-teman sastra. Di antara teman-teman yang tinggal bersama Hunt selama beberapa waktu di rumahnya di Hampstead adalah Percy Bysshe Shelley dan John Keats.

Hunt sebelumnya telah memperkenalkan dunia kepada tulisan-tulisan Keats dan Shelley di halaman-halamannya Pemeriksa. Bagiannya tentang "Young Poets" memberi Keats dan Shelley akses ke ruang berharga tempat beberapa karya pertama mereka diterbitkan.

Keats menyambut bimbingan Hunt selama sekitar satu tahun. Dia memisahkan diri dari Hunt ketika seorang kritikus berlabel Hunt dan Keats sebagai anggota "The Cockney School of Poetry."

Pada 1818 Shelley dan keluarganya memutuskan untuk pindah ke Italia karena alasan kesehatan dan keuangan. Temannya, Lord Byron, tinggal di Italia pada saat itu dan keduanya berhubungan selama beberapa tahun sementara masing-masing tinggal di berbagai tempat di Italia.

Pada 1821, ketika Shelley dan Byron keduanya berlokasi di Pisa, Shelley membayangkan sebuah majalah baru bernama The Liberal, yang Shelley, Byron, dan teman, Leigh Hunt, akan menerbitkan di Italia. Shelley mengirim uang dan undangan ke Hunt dan berjanji untuk menyediakan rumah dan penghasilan untuk Hunt dan keluarga besarnya.

Hunt menyukai prospek bergabung dengan Shelley dan Byron di Italia dan membawa keluarganya ke Genoa dan kemudian ke Leghorn untuk bertemu Shelley. Setelah pertemuan mereka, Hunt dan keluarganya pergi ke Pisa untuk bergabung dengan Byron, dan Shelley berlayar dengan kapalnya, "Don Juan," untuk rumahnya di pantai di Casa Magni.

Perahu Shelley terperangkap dalam badai petir dan tenggelam. Tubuh Shelley dan awaknya terdampar di Korsika beberapa hari kemudian. Undang-undang kesehatan setempat melarang pemindahan mayat ke Roma atau Pisa, jadi sebulan kemudian Hunt, Byron, dan anggota keluarga menghadiri kremasi tubuh Shelley. Setelah Pembakaran kremasi berakhir dalam kepemilikan hati Shelley, yang akhirnya dia kembali ke istri Shelley, Mary.

Lord Byron tidak tertarik The Liberal dan segera meninggalkan Italia untuk mengambil minat memerintah dalam perang saudara yang berlangsung di Yunani. Byron meninggal di Yunani penyakit pernapasan pada tahun 1823.

Hunt dan keluarganya ditinggalkan di Italia tanpa teman dan tanpa penghasilan. Hunt menerbitkan beberapa edisi The Liberal, tetapi tidak memiliki hati dan jiwa dan gagal. Hunt menerima uang muka untuk karya sastra dan mengambil keluarganya, yang sekarang termasuk tujuh anak, kembali ke Inggris.

Hunt sangat miskin sepanjang sisa hidupnya. Charles Dickens berperan penting dalam mengagitasi pemerintah karena pemberian uang pensiun untuk dibayarkan kepada penulis Inggris yang membutuhkan. Pada 1847 Hunt mulai menerima pensiun yang berkurang, tetapi tidak menghilangkan, kendala keuangannya.

Tak lama setelah kembali dari Italia, Hunt pindah ke Chelsea, di mana, seperti yang dilakukannya di rumah Hampstead, ia membuka rumahnya untuk teman-teman sastra.

Publikasi novel Dickens, Bleak House, dianggap oleh beberapa kritikus untuk menjadi karya terbaiknya, meskipun tentu saja bukan yang paling populer, termasuk karakter yang dikatakan dimodelkan setelah Leigh Hunt. Buku ini menyebabkan keretakan antara Dickens dan Hunt.

Itu Bleak House karakter, Harold Skimpole, digambarkan sebagai "lapang, tajam dan tidak menyenangkan." Skimpole mengaku sebagai anak ketika datang ke keuangan dan mengelola untuk memiliki orang lain membayar hidupnya.

Meskipun Dickens menyangkal bahwa ini adalah karakterisasi dari Hunt dan menawarkan permintaan maaf, Hunt dan teman-teman penulisnya tersinggung.

Leigh Hunt meninggal pada usia 75, dikenang oleh banyak teman-temannya. William Hazlitt, pelukis dan penulis, mengatakan bahwa "dalam percakapan dia adalah semua kehidupan dan animasi, menggabungkan kelincahan anak sekolah dengan sumber akal dan selera cendekiawan."

"You Left Me," sebuah Diskusi Puisi oleh Emily Dickinson

Anda meninggalkan saya, manis, dua warisan, –

Warisan cinta

Seorang Bapa Surgawi akan puas,

Seandainya Dia menawarkan;

Anda meninggalkan saya batas-batas rasa sakit

Luas seperti lautan,

Antara keabadian dan waktu,

Kesadaranmu dan aku.

"You Left Me" adalah puisi yang sangat ringkas. Ini mengkomunikasikan dua ide besar dalam ruang pendek dua bait empat baris.

Jelas, Emily Dickinson menulis puisi tentang seseorang yang disayanginya. Tidak jelas apakah puisi itu tentang seseorang yang jauh atau tentang seseorang yang telah meninggal. Keduanya biasa dalam hidupnya. Sifat abadi dari puisi itu sedemikian rupa sehingga maknanya konsisten dengan kedua kasus dan juga konsisten dengan kasus-kasus tambahan di mana ada pemisahan fisik atau emosional antara dua orang.

Secara kronologis, puisi itu mungkin ditulis pada tahun 1862, selama periode penulisan paling intens Dickinson. Pada 1862 ia menulis sekitar 366 puisi.

Teman tersayangnya, Pendeta Charles Wadsworth, berangkat ke San Francisco pada tahun 1862, dan kemungkinan besar dia adalah subjek puisi itu. Dickinson bertemu dengannya di Philadelphia pada 1855 dan hanya bertemu dengannya secara pribadi pada dua kesempatan lain, termasuk kunjungannya untuk melihatnya sebelum dia berangkat ke San Francisco. Namun, keterikatan emosionalnya dengan Wadsworth tetap kuat selama sisa hidupnya dan dia menulis banyak surat kepadanya. Dia memanggilnya "teman duniawi tersayang." Sayangnya, sebagian besar suratnya ke Wadsworth belum selamat, dan surat-suratnya kepadanya dibakar, atas permintaannya, setelah kematiannya.

Bait pertama dari puisi, "You Left Me," bercerita tentang ditinggalkan dengan cinta yang mendalam, yang bahkan Bapa Surgawi akan puas dengannya. Itu pernyataan yang mengesankan dan membuat deskripsi lebih lanjut tidak perlu.

Bait kedua berbicara tentang kekosongan yang telah ditinggalkan. Ini jelas sangat menyakitkan, sebesar lautan dan dibandingkan dengan keabadian. Warisan ini berdiri sebagai kontras yang signifikan terhadap warisan yang dijelaskan dalam bait pertama.

Bait ketiga untuk mengikat semuanya bersama-sama menjadi sebuah kesimpulan tidak ditulis. Baris terakhir dari bait kedua, "Kesadaran Anda dan saya," tampaknya cukup membawa pembaca kembali dari dua ide besar yang baru saja disajikan kepada landasan kesadaran dua orang nyata.

The bait ditulis sangat resmi dengan meteran balada, tetrameter iambic diikuti oleh trimet iambic. Syair juga sangat tepat di baris kedua dan keempat dari masing-masing bait. Tidak ada sajak dekat dalam puisi ini. Juga, penggunaan anaphora, pengulangan "You leave me" untuk memulai setiap bait, membantu menciptakan puisi yang dirancang secara formal.

Sebagai hasil dari fitur puitis ini, Dickinson mampu membuat puisi pendek yang mudah dimengerti namun sangat bermakna. Keterampilan dan wawasan keduanya mengesankan.